Имя:		Пароль:
E-Mail:		Поместить в корень:
Тема:
Сообщение: > Поскольку отсутствуют единая линия повествования и главные герои, зритель обречен пребывать в растерянности в течение всего фильма. Отдельные мозаичные куски, возникая один из другого по принципу цепной реакции, в общую картину так и не складываются. Таких осколков немало: разборка «новых» русских, раскопки в монастыре. Запутавшись окончательно в эклектическом нагромождении историй, жаждущий финала зритель попадает впросак, так как последний эпизод вряд ли что проясняет в отношении общего замысла. Однако это первое впечатление вскоре сменяется желанием понять о чём, все-таки, фильм. На мой взгляд, ключ к разгадке – в ответе, который даёт пожилой официант на вопрос журналистки о самом запоминающемся событии в его жизни -- « я видел женщину в фиолетовом платье, выбегающую из ресторана». Вряд ли подобный рассказ можно назвать сенсацией для прессы. Но в этом всё дело. Нет никакой разницы – заказное убийство, поездка в автобусе, ужин в ресторане, взгляд из окна. Это однопорядковые по значению (вернее отсутствию такового) события. Та последовательность, которую принято называть жизнью, заряжается смыслом, своей значимостью извне, так сказать, со слов рассказчика. Шахназаров ставит под сомнение саму состоятельность, адекватность присвоения реальности того или иного индекса, определённого значения. Бессмысленность, нелепость реального наглядно демонстрирует история о честолюбивом юноше, который хотел возродить империю Чингисхана, но, выйдя в поле слушать ночное пение сусликов, простудился и умер. В исполнении Шахназарова жизнь напоминает броуновское движение молекул, бестолковое взаимодействие без предустановленного плана. Случайное столкновение молекул образует каждый раз новую линию повествования, которая обрывается прежде, чем зритель вникает в завязку сюжета. Общий, так сказать, постмодернистский контекст идей режиссёра, думаю, понятен: отсутствие героя и цели, конец истории как единого плана повествования, ризома как визуальный стереотип и т.д. и т.п. Вопрос в том, имеем ли мы доступ к нейтральности события, нейтральна (адекватна) ли позиция самого режиссёра, претендующего на взгляд стороннего наблюдателя? Если такая претензия здесь действительно заявлена. И почему «День полнолуния»?
Ссылка на URL:
Имя ссылки:
URL картинки: